「在母親的土地上狂舞」的魏光慶 @ 音樂旅行

魏光慶．春之祭

「相遇及緣份」是很奇妙的事！

五月中旬跟著明華園黃字團到花蓮拍攝演出，因緣際會認識陶藝大師 Jim ( 過程請參考這篇 Jim Cooper )，他那些彩陶原住民的活潑表情至今仍印象深刻。但我想講的是我們的“相遇”，若當時 Jim Cooper 只是遞上名片，讓上面滿滿的頭銜及得獎記錄介紹身份，接著彼此便聊些言不及意的恭維……如此制式的“相遇”還真乏味。

幸好 Jim Cooper 沒這麼俗氣，他的作品已可說明一切，無需名片及頭銜來加持。

接下來，也是一段有趣的“相遇”。

那次從花蓮回高雄後，友人 Phillip 就傳話告知，有位花蓮的原住民舞者想請我拍攝。

只是我從未拍攝過舞蹈恐無法勝任，且遠在花蓮不想千里迢迢再跑一趟。正想拒絕，但電話中 Phillip 繼續傳來的訊息則是「這位從台北回到花蓮的原住民舞者，想要在母親的田裡跳舞，希望我能前去拍攝。」

一位原住民舞者，要在母親的田裡跳舞……好有 fu 哦！所以沒多加思索便答應了 (雖然對細節及舞者一無所知)。沒想到相隔不到十天，竟去了兩趟花蓮！

■ 2013年5月28日(星期二)

下午回到家便火速奔往車站，搭18:15的自強號趕去花蓮，接著便是五小時翻山越嶺的漫漫長路……

車上睡得還好，只是列車枯燥前進時偶爾會胡思亂想，擔心無法勝任此次拍攝，不知對方怎敢如此大膽讓我操鏡。

十一點半抵達花蓮，立刻和對方見面討論拍攝事宜。

幸好是約在麥當勞，心情較放鬆，我開心地先吃了一個咔拉雞腿堡。

對方叫魏光慶，目前尚在大學任教，我都稱呼他魏老師。

接下來就聽他侃侃談論此次的演出……

哇靠！真是天馬行空的夢想，他居然要在母親的田裡跳史特拉汶斯基( Igor Stravinsky )的《春之祭》，而且是自編自跳的獨舞。

這麼龐大的作品，要跳獨舞？我嚥了一口水，訝異於魏老師的大膽。

接下來又說舞蹈是《夢土》列系作品之一，想表達二十四節氣「穀雨」的概念，預計演出三場，就在田裡讓觀眾踩泥賞舞。開場後他會從土丘狂舞而下，再升起焰火讓《春之祭》在夜裡燃起，還想準備手電筒讓觀眾尋著舞跡照射，呈現劇場的互動效果。甚至考慮在田埂小路點上盞盞蠟燭，讓春舞夜祭增添文學效果。在台北闖蕩二十餘年回到故鄉，魏老師一心想在母親的土地上跳舞，也算為花蓮做點事。但這麼前衛的做法在台北都不一定有票房了，何況是花蓮？聽完這浩瀚無邊的構想時，我只是替魏老師捏了把冷汗，會不會來看舞的只有小貓三兩隻，於是又猛啃了幾口辣味炸雞鎮驚。

邀我拍攝相片則是新聞稿及海報要用，不請台北那些專家來掌鏡乃因“大師＂的拍法都已公式化，和我這種“菜鳥＂合作也許會碰撞出另類火花。聽到這裡，我才安心敢和他一起創造《夢土》裡的《春之祭》。

乾杯！一口飲盡我的柳橙汁，慶祝此次的拍攝溝通圓滿完成。已經凌晨一點鐘了，得趕快回去就寢，說好清晨五點就要出門拍攝。

■ 2013年5月29日(星期三)

太陽才升起我們便來到魏老師家的田園，媽媽已在土埂邊耕作。平常除了每週三天在台北授課之外，魏老師每天都會過來幫忙種菜、賣菜，非常有個性的藝術家。而望著眼前欣欣向榮的蔬菜、玉米、筊白筍、木瓜、釋迦等農作物便頓覺開心無比，我們竟要如此貼近泥土來拍攝，酷哦！

魏老師指著一畦荷花表示可以從那邊先拍攝，於是我用腳架拍打草叢以驅蛇，再沿著堤埂移進茂密的綠意裡覓景。他則開始“著裝＂……就是褪去衣物，僅剩一件膚色緊身短褲的現代舞“基本＂造型。但媽媽看了就是有意見，覺得幹嘛光著身子在田裡走來走去！那幅「母(傳統)與子(現代)的對話」突兀又有趣。

才找好位置要請魏老師在田埂另一邊讓我勉強連同荷花一起入鏡，他已赤腳入田涉水到花梗旁起舞了，原來他親近土地的方式如此直接。見他自信地舞動於田田荷葉間，換我楞住了，不知如何取鏡！腦海裡始終掛記著史特拉汶斯基的《春之祭》，苦思如何讓「土地」、「荷花」、「舞姿」及「磅礡的交響樂」交織在畫面裡？

快門亂按一陣後才告訴自己要冷靜，不然拍不出好作品。於是慢慢調整呼吸，試著放空，再把《春之祭》的沉重意象拋棄，當成在拍攝「人與自然」的簡單主題就好，千萬別好高騖遠。因此逐漸把感覺找回來，溶進魏老師的旋律裡……

接著又用廣角鏡試了幾個畫面，雖然極具實驗性，但太過詭異且所剩時間不多，還是先拍些傳統畫面供海報設計使用。

於是魏老師又舞進筊白筍田裡，細長筍葉隨風搖晃彷若琴弦，讓大地化成豎琴撥彈出一幅翠綠的春天浮雕。我試著拍攝那種「人弦合一」的感覺，但效果不好，魏老師太陽剛了，琴弦裡的舞者還是女性較適合。結果換一種拍法後卻意外捕捉到豐年祭的氛圍，也算歪打正著。

太陽越來越烈不適合拍攝了，結束前又讓魏老師在玉米田裡獨舞一段才收工，時間08:17，兩人都精疲力竭了。

我倒是有把那種綠色琴弦的感覺拍攝出來了，但魏老師太陽剛，琴弦裡的舞者還是女性較適合。

不能再拍攝琴弦了，趕快再換另一種拍法，卻意外捕捉到原住民豐年祭的氛圍，也算歪打正著。

■

回來沖個澡便懶懶地躺在床上休息，閉眼想睡卻無法成眠，腦海盡是剛才的畫面，無法抽離拍攝情境。

中午魏老師來電說要帶我去吃飯，我只想安靜窩在房裡休息所以婉謝了。後來才自己出門隨便吃份水餃，回來又躺著聆聽音樂，全身放鬆幻想自己是凌空飛躍的舞者。

兩點鐘和魏老師會合出門，天空竟飄起細雨，可能無法拍攝了。

但魏老師是個契而不捨的追夢人，仍備妥各種器具，要依計畫讓我拍攝「水」與「火」，反正就是要在水流及火焰裡跳舞。看到車內的水瓢及焚鍋等道具，我只疑惑這樣能創造出澎湃水流及熊熊烈火嗎？但魏老師信心十足地表示，屆時他學長會過來幫忙，造雨興火都有“專人”負責。魏老師的堅定神情像極了瘋狂的梵谷，我不想掃興，沒告訴他不管「水」或「火」至少要消防水柱或野營的營火才能創造出雄偉的拍攝情境。這般土法煉鋼，簡直是愚公移山、精衛填海。

反正和藝術家合作，得學會別潑冷水，才能助他們造夢！

不管了，我們決定先去「洄瀾窯」找Jim及Phillip鬼混到四點鐘再到田裡幹活。結果上週明華園黃字團子陽團長請Jim及我們吃火鍋時，在河畔遇見一尾身軀扭得極美的大蛇，Jim竟然“有感而發＂燒出一尾彩色巨蛇了。那蛇，只能用可愛到爆來形容。

Jim的這尾蛇可愛到極點，但它很長哦，大概快兩公尺。

想到Jim的「可愛蛇」及魏老師的「興火造雨」，就覺和他們這麼天真的人相處，自己都年輕了好幾歲。

傍晚又回到母親的田裡，學長已等著要“司火掌雨”助我們拍攝了。哎！看來學長也是個浪漫追夢人，天底下愚公還真不少呢。

等魏老師“著裝”完，我只好實話實說，他那種「以手撥水」的效果是拍攝不出來的……因為水滴太小，相片裡根本看不清楚。即使增加曝光時間，水滴僅多也只化成稀疏幾條白線，決非想要的驚蟄春雨。為證明我的說法，立刻請魏老師當場舞一段「以手撥水」，我試拍幾張，果然只見舞姿不見水。不得不“潑冷水”地舉明華園的《超炫白蛇傳》為例，人家是請消防車來創造水柱，我們這盆水…不夠炫啦！兩位天真無邪的藝術家聽完才春夢醒、恍然悟。

不然試著讓學長從旁以瓢潑水，看能否營造出「水淹金山寺」的效果……

(看到我們的愚行，你很想笑對不對？)

光「以瓢潑水」效果當然不足，我又把快門速度調成1/60秒，希望能“化水成瀑”，接近魏老師的構想。

但快門設定1/60秒，舞姿肯定模糊，因此又說服魏老師把舞跳成“定格”的模樣，才開始我們的實驗性拍攝。

我們不斷試，反覆拍，一再討論一再修正，玩得不亦樂乎。三個人彷彿化身電影《少年Pi的奇幻漂流》的百人拍攝劇組，不辭勞苦地解決問題，直到一大桶水都潑完才停工，真是意猶未盡、盡卻有意。

接下來是火祭的部份了……

雖然學長已努力燒出一糰熊熊烈火，但就臉盆大小如何拍攝出磅礡的祭天氣勢？

於是建議搬來木櫃讓我站到高處，由上往下拍攝，將盆火及舞者在地面對應成「太極之勢」。

嗯！構想極好，但勞師動眾實際拍出的效果很像清明掃墓，實在不優。

不然換上廣角鏡改以仰角拍攝，但低低一小盆火，要如何“仰＂？

於是我么喝一聲：「換我犧牲了！」整個人趴在溼泥裡，冒命匍匐至火盆邊緣，再舉起相機往上“仰角＂拍攝。僵持著艱辛的姿式，「咔」一聲請魏老師起舞，速按幾張快門立刻試看結果。哇！三個人同聲驚嘆，竟然「化腐朽為神奇」把纖纖盆火變成祝融烈焰了！我們大受激勵，動身再試，就這樣我伏地取鏡，魏老師騰空躍火，把史特拉汶斯基的《春之祭》拍攝到花蓮的遠山及天空裡了。天啊！沒想到攝影竟可玩得如此有趣。

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晚上我們就和Jim及Phillip會合，一起用餐去也。

趁機將下午拍攝的成果show給Jim及Phillip看，兩人都驚訝我們如何創造出“火祭”的壯觀場面？我笑著用手比出臉盆大小，告訴Phillip那糰火的尺寸。魏老師及學長跟著大笑，真的沒有唬弄人，我們只是「化腐朽為神奇」罷了！

那餐吃得很開心，魏老師送我回去時一直要付我來回高雄的車票錢，我則堅持不拿。見他為了夢想耗錢耗力辦這場演出，沒捐款資助都覺很吝嗇了，怎好意思再拿錢。何況大家玩得那麼開心，早已值回“票價”，再計較那些錢感覺就不美了！

當晚Phillip又輾轉告訴我，魏老師還是堅持要付我相關費用，並問我能否幫忙設計海報，他一併支付設計費。

我只是回答不是錢的問題，而是沒時間。每天忙到晚上九點多，十點就準備要睡覺，假日則要載老爸去釣魚或拍攝明華園黃字團的演出，哪來時間設計海報？雖然設計海報難不倒我，但不想增添麻煩，還是每天專心吃飯睡覺比較重要。但隔天(5月30日)回到高雄，就忍不住連夜設計一張海報草稿寄過去花蓮了。沒辦法，就是手賤！

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因為要設計海報，才上網查詢魏老師的相關資料。哇！原來他的資歷這麼豐富。

法拉．谷慕特（魏光慶） Wei, Kuang-Ching

阿美族原住民

臺北體育學院舞蹈研究所

國立臺北藝術大學舞蹈學系畢

現任：

新古典舞團團員

谷慕特舞蹈劇場團長

臺北市立體育學院舞蹈學系兼任教師

經歷：

1992～2007年參加新古典舞團《布蘭詩歌》、《沈默的杵音》、《黃河》、《大漠孤煙直》、《曹丕與甄宓》、《飛墨》、安娜索克洛經典舞作《夢魘》、三十週年精華再現《布蘭詩歌》演出；1993年隨新古典舞團赴美國紐約市台北劇場及中國大陸演出； 2000～2006年參與《舞蹈科技與美學電腦創作應用展》、《與電腦共舞II》、《E世代國際舞壇崢嶸》、《與電腦共舞III-Hyperlink》、《2004年新銳創作展－符號場》、《第三屆新銳創作舞展》、《時光複寫─2006年新銳創作展》、《沉默的飛魚》演出及編舞；2001年赴俄羅斯新西伯利亞演出《大漠孤煙直》並參加「第一屆國際青年創舞大賽」獲現代舞類組銀牌獎；2005年參與新古典舞團政治大學駐校藝術家活動演出；2006年隨新古典舞團赴廣州舞蹈文化交流《曹丕與甄宓》巡迴演出；2001～2006年演出谷慕特舞蹈劇場作品《日瑪克之歌》、《天降．昇華》、《烈焰．北極光》、《男人？》、《原色》、《舞動的原始靈魂四重奏》《狂傲原風》及2007年最新作品《來自天堂魏光慶&黃怡芳雙人舞展》。

得獎紀錄：

1996年參加文建會「舞林至尊」創作比賽，獲金牌獎；1997年參加「舞躍大地」創作比賽，獲最佳造型獎及入選獎；1998年參加「舞躍大地」創作比賽，獲最佳編舞、銅牌獎、佳作；2001年參加俄羅斯新西伯利亞「第一屆國際青年創舞大賽」，獲現代舞銀牌獎；2003年參加「舞躍大地」創作比賽，獲銅牌獎。

舞評：台灣現代舞奇才，是原住民藝術界中難得的一塊「寶」，他舞出了原住民百年滄桑的靈魂─台灣日報。

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所以「相遇及緣份」真的是很奇妙的事！

因為跟著明華園黃字團到花蓮拍攝，認識紐西蘭的藝術大師Jim，也因緣際會又遇見魏老師，於是再次前往花蓮，並在田園裡拍攝他的舞蹈，真是奇妙的緣份。

這些就是當時拍攝的相片：